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又是一部没有鬼的电影。《地狱十九层》像所有可以在大陆公映的恐怖片一样,它的所有出现的阴森恐怖的镜头,都是一种幻觉。有无数部国产恐怖片挤在这条小道上,通过让主人公出现幻觉、精神分裂、疑神疑鬼来制造恐怖的影像,但没有一部恐怖片走的是“人鬼情”的道路,既然中国的银幕上不允许出现鬼,自然就不会产生人鬼殊途的情感撞击,不可能像世界著名的鬼片那样通过人鬼情来映射人类情感的凄艳后延,所以,我们的恐怖片只是故弄玄虚地渲染一下恐怖的氛围,甚至连对人物的性格塑造都懒得涉及,所以,最后只剩下一点外在的皮相的恐怖效果,到了结尾,连一个令人信服的恐怖机理都不想阐述清楚,只是把一部电影的时间抻足,就算敷衍了事地完成了恐怖片的使命。所以,在中国银幕上,恐怖片基本成了一块可有可无的鸡肋。
《地狱十九层》打着恐怖片的招牌,但影片的所有立足点,还是因循的是“地狱根本就在我们的心里”这样的“无鬼类”恐怖片的千篇一律的遁词。在影片中出现的地狱恐怖的幻觉,不是因为服用了致幻剂,不是因为精神失常,而是因为手机游戏。可以说,影片中的一款手机地狱游戏构成了恐怖幻觉出现的基础。
这种手机恐怖,实际上有着源远流长的历史。可以说,最常规的恐怖,主要是借助于空旷的建筑来营造的,像本片中的“鬼楼”,基本承接了第一代恐怖的主要元素。空旷的建筑由于具有大量的不可测的空间,而造成了最表面的恐怖符号。而随着人类越来越倚重于精神生活,一种虚拟的恐怖逐渐有取代建筑恐怖的态势。而现代电子设备的大量涌现,它所担负的作用,就是对人们精神生活的充实,因而,我们可以认为第二代的恐怖元素,逐渐被电视机、电话、互联网乃至手机这种延伸人类精神空间的现代设备所代替。《午夜凶铃》中出现的最耸人听闻的恐怖,就是一个披头散发的女鬼从电视机里爬了出来,在《地狱十九层》中,我们看到,所有的恐怖不过是个游戏中设置的虚拟假像。手机在担负了“揭穿偷情秘密”(冯小刚《手机》)、“约会美女”(刘仪伟《爱情呼叫转移》)等重要使命之后,又成为“见鬼”的得力助手了。
于是,整个电影中的春雨所看到的同学逐一自杀的恐怖事件,以及自己亲历的过五关斩六将闯荡的地狱空间,都不过是游戏里的虚拟景象。在电影展现的近似于游戏关卡的地狱层面中,大量充满游戏画面的地狱恐怖图景,使电影承担了一种游戏的虚假时空复原。而这之间的现实生活则被严重地压缩,任何人物性格的塑造都虚若委蛇,所以整个电影成了一种痴人说梦的同义反复,看不到任何与现实对应的隐寓意义。整个电影基本没有什么情节的进展,只是像游戏那样,是一种关卡的递进,却不是人物性格与心理的进展。游戏再怎么复杂,只是在难度上加码,而不会在人心上有更深刻的揭示。所以,整个电影里丛杂着大量的不可理喻的梦呓,所有的现实中的合理状态,在梦呓的空间里,都不需要存在的理由。影片里严老师借助游戏空间,意图打造出重温旧时光的努力,以及他让已经自杀的人物,重新进入现代时空等等,都被一古脑、强行地打压进手机游戏这一个电影引以自傲发明出来的宝贝上,让所有的历史重负都加载到女主人公春雨的精神世界上来,使本来就含糊不清的梦呓,又加进了陈年旧事的莫衷一是(鬼楼里的自杀男女究竟因何自杀?仅仅是出于对地狱理论的实践?),插入了严老师穷凶极恶的幻觉营造(他欲加害于春雨,被说成是通过春雨来表达他对昔日自杀女子蕴涵的怀念)。围绕着手机游戏,电影含混地加入了各种娱乐元素,有侦探追查谁是设计恐怖游戏的真凶,有人鬼不分的“鬼”片的通用设计,有严老师幕后黑手嫁祸于人的阴险企图,还有一个信誓旦旦来自于异域的“地狱论”落脚于中国的煞有介事,这一切庞杂的各种类型片的元素,都杂七杂八地放置到“手机游戏”这一个筐中,顿时,使电影折腾得不亦乐乎,光是这些互相矛盾、像哲学一样枯燥乏味的理念,就得让人理解半天,观众就在稀里糊涂地接受着恐怖游戏的声光影的同时,还得接受这些难以自圆其说的理念的兜售,等观众到最后也没有弄清楚这里面究竟隐藏着什么样的玄机的时候,电影突然色彩一换,不见了充斥在影片里的晦暗的色调,以焕然一新的色彩,告诉观众,那两个自杀的大学女生其实是一种游戏里的幻觉,于是,观众发现在努力接受电影里提供的恐怖氛围,并意图弄清这种氛围的隐寓意义的时候,才知道电影不过是一场“逗你玩”的痴人所梦。你根本没有必要也不值得去搞清楚电影里提供的“地狱论”的博大精深,去搞清楚当年自杀恋人蕴涵与高玄自杀的原因,去搞清楚严老师为何要穷凶极恶地成为凶手,这一切,在梦呓里是找不到答案的,电影在最后的结局处又回到了最初的原点,整个电影就像没有营养的故弄玄虚,完成了唬弄人的全部无聊。
对于演员来说,恐怖片是很不需要技术的。只要演员板着一个紧张的面容,张大铜铃大的眼睛,就可以完成一个恐怖片所需要的压抑的基础表情。在影片中钟欣桐的表演,从头至尾,都是作了最大程度的节略与简化,加上也没有什么真正的内心的情感冲突,所以,人物表演极其简单而简约化。蔡卓妍扮演的自杀女生蕴涵在影片中一闪而过,像木偶一样没有什么作为。整个影片由于基本没有情感进展的递进线索,人物性格冲突也是极其空乏,所以,本部影片中的演员都乏善可陈。特别是四个女大学生的轮番出场,匆匆而过,除了钟欣桐尚有较多的出镜外,其他的女生都面目不清,一片模糊。这样的影片,归结到一个“烂片”是最名至实归的。
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